量子高清
无尽4K
剧情撮要
1991年8月19日苏联政变，结束了戈尔巴乔夫的政权。这一天，在几千公里之外，哈萨克的首府Alma-Ata（当时尚未独立）有一位名不见经传的33岁导演，正在拍摄他的第一部长片，那时还没有人知道他就是日后被广为讨论的Omirbayev，哈萨克新电影运动的带代表人物。而他的这一部影《卡依哈》也因时际会地成了在电影史上前、后苏联的分水领。卡依哈，一个二十岁的乡下青年，搭上前往Almaty的火车，他想继续升学，但是因为隔壁同学作弊，导致他失去入学考试资格。他继续留在城里，接受驾驶市公交车的训练。直到一天遇到喜欢的女子Indira，她是暑期打工的大学生。 本片描绘因为苏联解体，哈萨克必需寻找自己出路的时候，一对身处对未来充满不确定因素的男女，他们伤感与来不及发生的爱情故事。摄影机紧跟着主角在城市中的脚步，他们的情绪、错误与游荡。面对需要步步为营的城市，每个孤寂...
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观众心声
電影本身不寂寞,但是看電影是一件寂寞事.
65分钟。公车艳遇的无疾而终，火车卧铺车厢频繁交战下最终熄灭的灯光，以及站在废墟远处观望约架。小年轻在轮番邂逅“第一次”后，人生不自觉陷入了社会大变革的浪潮。以首部长片而言，作品本身是充满懵懂而迷茫的。尽管始终置身其中且无法回避，却朦胧暧昧而难以捉摸。冲破桎梏的创造力与受到禁锢的约束力纠结缠绕着，散发着未知的迷人气质。
3.5。衰败寂寥的现实，无处爆发的青春萌动，静默如迷的孤独。lb/5lbd3mt1w3s5
难道变焦镜头真的像Darezhan试图让我们以为的那样不重要吗？就像场外音在《安娜·玛格达丽娜·巴赫的日记》或者混音在《吸血鬼》中的作用（请原谅我用如此功利的词汇）那样，Darezhan对于镜头运动的辩证使用让“推移”以如此清晰的方式出现于观者眼前，似乎整部影片（而非装饰性的“电影”）就以此为核心构建起来，甚或说，只有在那两次变焦中，我们才真正得以短暂地与卡依哈建立联结，进入他的视域，感受他，视其所视之物。 但Darezhan也未让我们忘记角色的在场，想想变焦之前窗边卡依哈的身影，这不是什么构建认同的“伪”主观镜头，它提供的实际是让角色/观众重新从另一向度审视自我的可能——也即道德的视点——也只有在这时，镜头推移才显现出其伦理的本质来。 2024.1.22
他们路考看上去好好玩跟打游戏似的
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